什么叫一寸土文学啊

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什么叫一寸土文学啊

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“一寸土”文学（“站壕真实派”）：巴克兰诺夫的《一寸土》[em02]

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外国文学史------西方20世纪文学

20世纪文学

一、现实主义文学
20世纪的现实主义文学除了继承19世纪现实主义文学的反映现实、张扬人道主义传统，更注重人的精神和个性探索，表现手法上吸收了现代主义文学的象征、荒诞、意识流、多层次立体结构等，仍坚持文学反映时代的现实主义原则，注重情节结构、形象和语言的连贯性。
1、苏联文学
高尔基：原名阿列克塞•马克西姆维奇•彼什可夫，笔名高尔基意为“最大的痛苦”。
早期，浪漫主义作品有取材于民间传说的《伊则吉尔老婆子》、《鹰之歌》，现实主义作品有《切尔卡什》、《马尔华》、《沦落的人们》、长篇小说《福玛•高尔杰耶夫》
1905年革命准备时期和革命时期，长篇小说《母亲》、散文诗《海燕》、剧本《小市民》《底层》
1905年革命以后到十月革命期间，中篇小说《忏悔》、《夏天》（《母亲》的姐妹篇）、《奥古洛夫镇》、《马特维•柯热米亚金的一生》、《意大利童话》、《俄罗斯童话》、自传体三部曲的前两部《童年》《在人间》
十月革命后，自传体三部曲的第三部《我的大学》、长篇小说《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆•萨姆金的一生》（未完成）、剧本《耶戈尔•布雷乔夫及其他的人们》
米哈依尔•亚历山大洛维奇•肖洛霍夫：《静静的顿河》、中篇小说《一个人的遭遇》（又译《人的命运》）、短篇小说《胎记》《看瓜田的人》《他们为祖国而战》（未完成）、短篇小说集《顿河的故事》《浅蓝的原野》、《被开垦的处女地》、随笔《光明与黑暗》《伟大建筑工程的头生儿》
苏联文学可分三个时期
a、1917年~30年代初
绥拉菲莫维奇《铁流》、富尔曼诺夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫1《毁灭》
马雅可夫斯基：长诗《放开喉咙歌唱》、《穿裤子的云》、《一亿五千万》、《列宁》、《好》（“阶梯式”），革命抒情诗《向左进行曲》，讽刺诗《开会迷》，讽刺喜剧《臭虫》、《藻堂》
b、30年代初~50年代初
“红色的30年代”：
阿•托尔斯泰：《苦难的历程》
H•A•奥斯特洛夫斯基：《钢铁是怎样炼成的》
反法西斯斗争作品：
特瓦尔多夫斯基的长诗《瓦西里•焦尔金》、伊萨科夫斯基的诗篇、西蒙诺夫1的中篇《日日夜夜》、法捷耶夫2长篇小说《青年近卫军》、科涅楚克的剧本《前线》
“无冲突论”：
巴巴耶夫斯基《金星英雄》
c、50年代~90年代初
“暴露文学”：
“第一只春燕”奥维奇金的农村特写《区里的日常生活》、特罗耶波利斯基的《农艺师手记》、田德里亚科夫1的《伊凡•楚普罗夫的堕落》《不称心的女婿》《死结》、女作家尼古拉耶娃的《征途中的战斗》《拖拉机站长和总农艺师》、扎雷金的特写集《今年春天在蒲扬诺夫卡》、杜金采夫的小说《不是单靠面包》
“解冻文学”：
爱伦堡的中篇小说《解冻》、帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的《伊凡•杰尼索维奇的一天》（开创了“集中营文学的先河”）、特瓦尔多夫斯基的长诗《焦尔金游地府》
“一寸土文学”：
巴克兰诺夫的《一寸土》、邦达列夫1的《营队请求火力支援》《最后的炮轰》、贝科夫1的《第三颗信号弹》《前线纪事》、阿纳尼耶夫的《坦克成菱形前进》
“全境文学”：
西蒙诺夫2的军事题材三部曲《生者与死者》《军人不是天生的》《最后一个夏天》、恰科夫斯基的《围困》
军事题材小说：
邦达列夫2《热的雪》、斯坦的纽克的《战争》、贝科夫2《活到黎明》《方尖碑》、华西里耶夫的《这里的黎明静悄悄》
道德题材作品：
小说有艾特玛托夫的《白轮船》、特里芬诺夫的《滨河街公寓》、利帕托夫的《伊戈尔•萨沃维奇》、柯切托夫的《你到底要什么？》、田德里亚科夫2《毕业典礼后的夜晚》、邦达列夫3《岸》《选择》，瓦连金•切尔内赫德电影文学剧本《莫斯科不相信眼泪》

2、法国文学
a开创了长河小说新题材b心理刻画向内心世界深化
罗曼•罗兰：“欧洲的良心”，《约翰•克里斯朵夫》、反战集子《超乎混战之上》、《向过去告别》、长篇小说《母与子》（又译《欣悦的灵魂》），革命戏剧《群狼》、《理智的胜利》、《丹东》、《七月十四日》、《罗伯斯庇尔》，传记《贝多芬传》《米开朗基罗传》《托尔斯泰传》
安德烈•纪德：《田园交响乐》《伪币制造者》
马丁•杜•伽尔：《蒂博一家》
莫里亚克：《给麻疯病人的亲吻》、《爱的荒漠》、《黛蕾丝•德斯盖鲁》、《盘缠在一起的毒蛇》（又译《蝮蛇结》）
安德烈•马尔罗：《征服者》、《人的命运》、《王家大道》

3、英国文学
高尔斯华绥：《福尔赛世家三部曲》（《有产业的人》、《骑虎》、《出租》）
劳伦斯：长篇《查泰莱夫人的情人》、《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》、《羽蛇》，中篇《狐》、《圣•莫》、《死去的男人》，短篇《菊花的馨香》
威尔斯：现代科幻小说的鼻祖。《时间机器》、《莫若博士岛》、《隐身人》、《星际战争》
毛姆：《人性的枷锁》、《月亮和六便士》、《寻欢作乐》
威廉•戈尔丁：“荒岛小说”《蝇王》根据罗伯特•迈克尔•巴伦坦的《珊瑚岛》的情节人物编撰

4、德语国家文学
德国
曼兄弟：亨利希•曼的《冟奊教授》、批判帝国主义三部曲《臣仆》《穷人》《首脑》，弟弟托马斯•曼的《布登勃洛克一家》、长篇小说《魔山》、四部曲《约瑟夫和他的兄弟们》、历史小说《绿蒂在魏玛》、长篇小说《浮士德博士》
海尔曼•黑塞：《荒原狼》
雷马克：《西线无战事》、《凯旋门》、《生命的火花》、《生死存亡的年代》、剧本《最后一战》、长篇小说《黑色方尖碑》、《里斯本之夜》
布莱希特：“布莱希特体系”“陌生化效果”，《伽利略传》、《大胆妈妈和她的孩子》、《四川-好人》
伯尔：《一声不吭》、《莱尼和他们》、《丧失了名誉的卡特琳娜•布鲁姆》
奥地利
斯蒂芬•茨威格：小说《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》、《一个女人一生中的24小时》、《最初的经历》、《马来狂人》、《恐惧》、《感觉的混乱》、《人的命运转折点》

5、美国文学
欧•亨利：“美国的莫泊桑”，《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警擦与赞美诗》
杰克•伦敦：“美国的高尔基”，“北方故事”短篇小说《热爱生命》、自传性质的长篇小说《马丁•伊登》、长篇小说《铁蹄》
厄普顿•辛克莱：《屠场》“揭发黑幕运动”
西奥多•德莱塞：自然主义倾向的现实主义作家。“人间悲剧”包括《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多葛》、《天才》、《美国悲剧》（利己主义者克莱特）
辛克莱•刘易斯：《大捷》、《巴比特》
迷惘一代
海明威：“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。“冰山原则”四要素：简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想。长篇小说《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》，中篇小说《老人与海》、短篇小说集和一部剧本《第五纵队和四十九篇短篇小说集》（《乞力马扎罗的雪》《印第安营地》《打不败的人》《五万元》《弗朗西斯•马康贝短暂的幸福》）
菲茨杰拉德：《人间天堂》、《了不起的盖茨比》
约翰•多斯•帕索斯：《美国》三部曲《北纬四十二度》《一九一九》《赚大钱》
斯坦贝克：《人鼠之间》、《愤怒的葡萄》、中篇小说《月落》《珍珠》、长篇小说《伊甸园之东》《烦恼的冬天》
辛格：“犹太小说”《卢布林的魔术师》
战争小说
a强烈反战情绪
诺曼•梅勒：《裸者与死者》
约瑟夫•海勒：
b谨慎反战
赫克曼•沃克：《凯恩号哗变》、《战争风云》、《战争与回忆》
赛珍珠：随笔《也说中国》、《中国之美》、长篇小说《东风•西风》、《大地上的房子》三部曲《大地》《儿子们》《分家》、《母亲》、关于她父母的两部传记《战斗的天使》《流放》、《爱国者》《这骄傲的心》《诺言》、译《水浒传》译名为《四海之内皆兄弟》

二、前期现代主义文学
1、象征主义
特征：创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效果。
美国的T•S•艾略特：诗人、评论家、剧作家。
第一时期，“荒原”前的时期，《一位女士的画像》《普鲁弗洛克的情歌》（原名《女人中的普鲁弗洛克》）
第二时期，“荒原”时期，《荒原》《空心人》
第三时期，“荒原”后时期，《三位圣贤的旅程》《灰星期三》《四个四重奏》，戏剧诗《大教堂谋杀案》《合家团聚》
晚期，“四个四重奏”后，评论和戏剧，剧作《鸡尾酒会》《机要秘书》《政界元老》，英美新批评派的开拓者之一，理论著作《传统与个人才能》《批评的功能》《诗歌的作用和比拼的作用》《宗教与文学》《诗的社会功能》《尤利西斯：秩序与神话》《批评的界限》
法国诗人瓦莱里：《海滨墓园》
奥地利里尔克：《豹》
爱尔兰诗人、剧作家叶芝：《茵纳斯弗利岛》、《柯尔庄园的野天鹅》、《1916年复活》、《驶向拜占庭》、《塔楼》、《盘旋的楼梯》、中译本诗集《理达与天鹅》
俄国“极端真诚的诗人”勃洛克：长诗《十二个》
英美意象派：象征主义的一个变种，特点是清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄情感，不宣讲道理。象征主义重飘忽的音乐性，意象派则近坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻来暗示某种心理状态，意象派则用鲜明、质感、凝练的意象来与诗人的情思融为一体。以庞德为代表。
意大利隐逸派：象征主义派生出来的又一个诗歌流派，创始人是瓮加雷蒂。
夸西莫多：《水与土》《消逝的笛音》
蒙塔莱：《乌贼骨》《境遇》《暴风雨和其他》

2、表现主义
特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。1907年瑞典作家斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》
小说代表作家是奥地利的弗兰茨•卡夫卡：生前没发表的短篇小说有《一场斗争的描述》《乡村教师》《地洞》，生前发表过的作品有短篇小说《观察》《判决》《变形记》《在流放地》《乡村医生》《饥饿艺术家》《骑桶者》，长篇小说“孤独三部曲”《美国》（原名《生死不明的人》）《诉讼》（又译《审判》）《城堡》。思想上的世纪末情绪a权威的不可抗拒b障碍的不可克服c孤独的不可忍受d真理的不可寻求。艺术上a荒诞框架下的细节真实b怪诞c象征d浓烈的自传色彩。
戏剧代表作家是尤金•奥尼尔：《东航卡迪夫》（又译《向东开往卡狄阜》）、《漫长的返程》（又译《归途迢迢》）、《加勒比海的月亮》、《天边外》、《安娜•克里斯蒂》、《上帝的女儿都有翅膀》、《榆树下的欲望》、《大神布朗》、《拉撒路笑了》、《俄瑞斯特亚》的三部曲《哀悼》（《回家》《追捕》《闹鬼》）、《琼斯皇》、《毛猿》

3、意识流小说
特征：象征暗示、内心独白、自由联想等意识流创作手法。
爱尔兰的詹姆斯•乔伊斯：短篇小说集《都柏林人》、有自传性质的中篇小说《青年艺术家的肖像》、长篇小说《尤利西斯》《为芬尼根守灵》
英国的弗吉尼亚•伍尔芙：理论《现代小说》、小说《墙上的斑点》《达洛维夫人》《到灯塔去》
法国的马塞尔•普鲁斯特：《追忆逝水年华》
美国的威廉•福克纳：“约克纳帕塔法世系”、《喧哗与骚动》

4、未来主义
俄国马雅可夫斯基《穿裤子的云》
法国诗人阿波里奈尔首创“楼梯式”

5、达达主义和超现实主义
强调梦幻贬斥理性。
法国
布勒东：小说《娜嘉》、诗歌《永远作为第一次》《警觉》
艾吕雅：诗歌《和平咏》《溺水者》
阿拉贡：小说《巴黎的农民》
英国的托马斯：诗歌《死亡也不一定会战胜》、电影剧本《三个怪姐妹》

三、后期现代主义文学
1、存在主义文学
“存在先于本质”“自由选择”“世界是荒谬的，人生是痛苦的”
让-保尔•萨特：法国当代著名哲学家、小说家、剧作家、文艺评论家、社会活动家。
哲学著作有《想象》《论自我的超越》《存在与虚无》《存在主义是一种人道主义》《辩证理性批判》
文艺评论有《什么是文学》，文学评传《波德莱尔》《谢奈》《福楼拜》
文学作品有小说《恶心》，短篇小说《墙》，三部曲长篇小说《自由之路》
“境遇”剧有《苍蝇》《禁闭》（“他人就是地狱”）《毕恭毕敬的妓女》《死无葬身之地》
阿尔贝•加缪：法国当代作家、评论家，与萨特齐名。《局外人》《西绪弗的神话》《误会》《鼠疫》《卡利古拉》《正义者》《陷落》
西蒙娜•德•波伏瓦：法国女作家。《女客》《第二性》“女人不是天生的，女人是变成的”

2、荒诞派戏剧
荒诞抽象的主题；支离破碎的舞台形象；奇特怪异的道具功能。
马丁•艾思林：英国著名戏剧理论家，《荒诞派戏剧》
尤金•尤奈斯库：荒诞派戏剧奠基人，《秃头歌女》《未来在鸡蛋中》《椅子》《阿麦迪或脱身术》《新来的房客》《不为钱的杀人者》《犀牛》
塞缪尔•贝克特：《等待戈多》《剧终》《最后一盘磁带》《啊！美好的日子》《喜剧》

3、新小说派
反小说派或拒绝派，“毅然决然地站在物之外”
克洛德•西蒙：新小说派之父，《风》《佛兰德公寓》
阿兰•罗布-格里耶：《窥视者》《橡皮》
米歇尔•布托尔：《变》

4、“黑色幽默”
a哭笑不得的幽默b“反英雄”式的人物c“反小说”的叙事结构法d小说的寓言性
约瑟夫•海勒：美国当代著名作家，《雪堡》、《第二十二条军规》、《出了毛病》、《像戈尔德一样好》
库尔特•冯尼格特：《第五号屠场》
托马斯•品钦：《万有引力之虹》
约翰•巴思：《烟草经纪人》

5、魔幻现实主义
阿斯图里亚斯：《总统先生》
墨西哥作家胡安•鲁尔福：中篇小说《佩德罗•帕拉莫》
加夫列尔•加西亚•马尔克斯：长篇小说《百年孤独》《家长的没落》《霍乱时期的爱情》《迷宫里的将军》，中篇小说《枯枝败叶》《没有人给他写信的上校》《恶时辰》《一件事先张扬的凶杀案》，短篇小说《第三次忍耐》《周末后的一天》《伊萨贝尔在马孔多观雨时的独白》，短篇小说集《蓝宝石般的眼睛》《格兰德大妈的葬礼》，电影文学剧本《死亡时刻》《纯贞的埃伦蒂拉与残忍的祖母——一个令人难以置信的悲惨故事》《绑架》

6、“垮掉的一代”
杰克•凯鲁阿克：《小城镇与大都会》
艾伦•金斯堡：《嚎叫》

[em02]

伊水湄黛

好详细，长见识了。

hekun130

后来我在书上看到了.不过谢谢大家啊

希望大家以后多多帮助我!!!

呵呵