外国文学史------西方20世纪文学
20世纪文学
一、现实主义文学 20世纪的现实主义文学除了继承19世纪现实主义文学的反映现实、张扬人道主义传统,更注重人的精神和个性探索,表现手法上吸收了现代主义文学的象征、荒诞、意识流、多层次立体结构等,仍坚持文学反映时代的现实主义原则,注重情节结构、形象和语言的连贯性。 1、苏联文学 高尔基:原名阿列克塞•马克西姆维奇•彼什可夫,笔名高尔基意为“最大的痛苦”。 早期,浪漫主义作品有取材于民间传说的《伊则吉尔老婆子》、《鹰之歌》,现实主义作品有《切尔卡什》、《马尔华》、《沦落的人们》、长篇小说《福玛•高尔杰耶夫》 1905年革命准备时期和革命时期,长篇小说《母亲》、散文诗《海燕》、剧本《小市民》《底层》 1905年革命以后到十月革命期间,中篇小说《忏悔》、《夏天》(《母亲》的姐妹篇)、《奥古洛夫镇》、《马特维•柯热米亚金的一生》、《意大利童话》、《俄罗斯童话》、自传体三部曲的前两部《童年》《在人间》 十月革命后,自传体三部曲的第三部《我的大学》、长篇小说《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆•萨姆金的一生》(未完成)、剧本《耶戈尔•布雷乔夫及其他的人们》 米哈依尔•亚历山大洛维奇•肖洛霍夫:《静静的顿河》、中篇小说《一个人的遭遇》(又译《人的命运》)、短篇小说《胎记》《看瓜田的人》《他们为祖国而战》(未完成)、短篇小说集《顿河的故事》《浅蓝的原野》、《被开垦的处女地》、随笔《光明与黑暗》《伟大建筑工程的头生儿》 苏联文学可分三个时期 a、1917年~30年代初 绥拉菲莫维奇《铁流》、富尔曼诺夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫1《毁灭》 马雅可夫斯基:长诗《放开喉咙歌唱》、《穿裤子的云》、《一亿五千万》、《列宁》、《好》(“阶梯式”),革命抒情诗《向左进行曲》,讽刺诗《开会迷》,讽刺喜剧《臭虫》、《藻堂》 b、30年代初~50年代初 “红色的30年代”: 阿•托尔斯泰:《苦难的历程》 H•A•奥斯特洛夫斯基:《钢铁是怎样炼成的》 反法西斯斗争作品: 特瓦尔多夫斯基的长诗《瓦西里•焦尔金》、伊萨科夫斯基的诗篇、西蒙诺夫1的中篇《日日夜夜》、法捷耶夫2长篇小说《青年近卫军》、科涅楚克的剧本《前线》 “无冲突论”: 巴巴耶夫斯基《金星英雄》 c、50年代~90年代初 “暴露文学”: “第一只春燕”奥维奇金的农村特写《区里的日常生活》、特罗耶波利斯基的《农艺师手记》、田德里亚科夫1的《伊凡•楚普罗夫的堕落》《不称心的女婿》《死结》、女作家尼古拉耶娃的《征途中的战斗》《拖拉机站长和总农艺师》、扎雷金的特写集《今年春天在蒲扬诺夫卡》、杜金采夫的小说《不是单靠面包》 “解冻文学”: 爱伦堡的中篇小说《解冻》、帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的《伊凡•杰尼索维奇的一天》(开创了“集中营文学的先河”)、特瓦尔多夫斯基的长诗《焦尔金游地府》 “一寸土文学”: 巴克兰诺夫的《一寸土》、邦达列夫1的《营队请求火力支援》《最后的炮轰》、贝科夫1的《第三颗信号弹》《前线纪事》、阿纳尼耶夫的《坦克成菱形前进》 “全境文学”: 西蒙诺夫2的军事题材三部曲《生者与死者》《军人不是天生的》《最后一个夏天》、恰科夫斯基的《围困》 军事题材小说: 邦达列夫2《热的雪》、斯坦的纽克的《战争》、贝科夫2《活到黎明》《方尖碑》、华西里耶夫的《这里的黎明静悄悄》 道德题材作品: 小说有艾特玛托夫的《白轮船》、特里芬诺夫的《滨河街公寓》、利帕托夫的《伊戈尔•萨沃维奇》、柯切托夫的《你到底要什么?》、田德里亚科夫2《毕业典礼后的夜晚》、邦达列夫3《岸》《选择》,瓦连金•切尔内赫德电影文学剧本《莫斯科不相信眼泪》
2、法国文学 a开创了长河小说新题材b心理刻画向内心世界深化 罗曼•罗兰:“欧洲的良心”,《约翰•克里斯朵夫》、反战集子《超乎混战之上》、《向过去告别》、长篇小说《母与子》(又译《欣悦的灵魂》),革命戏剧《群狼》、《理智的胜利》、《丹东》、《七月十四日》、《罗伯斯庇尔》,传记《贝多芬传》《米开朗基罗传》《托尔斯泰传》 安德烈•纪德:《田园交响乐》《伪币制造者》 马丁•杜•伽尔:《蒂博一家》 莫里亚克:《给麻疯病人的亲吻》、《爱的荒漠》、《黛蕾丝•德斯盖鲁》、《盘缠在一起的毒蛇》(又译《蝮蛇结》) 安德烈•马尔罗:《征服者》、《人的命运》、《王家大道》
3、英国文学 高尔斯华绥:《福尔赛世家三部曲》(《有产业的人》、《骑虎》、《出租》) 劳伦斯:长篇《查泰莱夫人的情人》、《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》、《羽蛇》,中篇《狐》、《圣•莫》、《死去的男人》,短篇《菊花的馨香》 威尔斯:现代科幻小说的鼻祖。《时间机器》、《莫若博士岛》、《隐身人》、《星际战争》 毛姆:《人性的枷锁》、《月亮和六便士》、《寻欢作乐》 威廉•戈尔丁:“荒岛小说”《蝇王》根据罗伯特•迈克尔•巴伦坦的《珊瑚岛》的情节人物编撰
4、德语国家文学 德国 曼兄弟:亨利希•曼的《冟奊教授》、批判帝国主义三部曲《臣仆》《穷人》《首脑》,弟弟托马斯•曼的《布登勃洛克一家》、长篇小说《魔山》、四部曲《约瑟夫和他的兄弟们》、历史小说《绿蒂在魏玛》、长篇小说《浮士德博士》 海尔曼•黑塞:《荒原狼》 雷马克:《西线无战事》、《凯旋门》、《生命的火花》、《生死存亡的年代》、剧本《最后一战》、长篇小说《黑色方尖碑》、《里斯本之夜》 布莱希特:“布莱希特体系”“陌生化效果”,《伽利略传》、《大胆妈妈和她的孩子》、《四川-好人》 伯尔:《一声不吭》、《莱尼和他们》、《丧失了名誉的卡特琳娜•布鲁姆》 奥地利 斯蒂芬•茨威格:小说《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》、《一个女人一生中的24小时》、《最初的经历》、《马来狂人》、《恐惧》、《感觉的混乱》、《人的命运转折点》
5、美国文学 欧•亨利:“美国的莫泊桑”,《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警擦与赞美诗》 杰克•伦敦:“美国的高尔基”,“北方故事”短篇小说《热爱生命》、自传性质的长篇小说《马丁•伊登》、长篇小说《铁蹄》 厄普顿•辛克莱:《屠场》“揭发黑幕运动” 西奥多•德莱塞:自然主义倾向的现实主义作家。“人间悲剧”包括《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多葛》、《天才》、《美国悲剧》(利己主义者克莱特) 辛克莱•刘易斯:《大捷》、《巴比特》 迷惘一代 海明威:“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭掉,可就是打不败他”。“冰山原则”四要素:简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想。长篇小说《太阳照常升起》、《永别了,武器》、《丧钟为谁而鸣》,中篇小说《老人与海》、短篇小说集和一部剧本《第五纵队和四十九篇短篇小说集》(《乞力马扎罗的雪》《印第安营地》《打不败的人》《五万元》《弗朗西斯•马康贝短暂的幸福》) 菲茨杰拉德:《人间天堂》、《了不起的盖茨比》 约翰•多斯•帕索斯:《美国》三部曲《北纬四十二度》《一九一九》《赚大钱》 斯坦贝克:《人鼠之间》、《愤怒的葡萄》、中篇小说《月落》《珍珠》、长篇小说《伊甸园之东》《烦恼的冬天》 辛格:“犹太小说”《卢布林的魔术师》 战争小说 a强烈反战情绪 诺曼•梅勒:《裸者与死者》 约瑟夫•海勒: b谨慎反战 赫克曼•沃克:《凯恩号哗变》、《战争风云》、《战争与回忆》 赛珍珠:随笔《也说中国》、《中国之美》、长篇小说《东风•西风》、《大地上的房子》三部曲《大地》《儿子们》《分家》、《母亲》、关于她父母的两部传记《战斗的天使》《流放》、《爱国者》《这骄傲的心》《诺言》、译《水浒传》译名为《四海之内皆兄弟》
二、前期现代主义文学 1、象征主义 特征:创造病态的“美”;表现内心的“最高真实”;运用象征暗示;在幻觉中构筑意象;用音乐性来增加冥想效果。 美国的T•S•艾略特:诗人、评论家、剧作家。 第一时期,“荒原”前的时期,《一位女士的画像》《普鲁弗洛克的情歌》(原名《女人中的普鲁弗洛克》) 第二时期,“荒原”时期,《荒原》《空心人》 第三时期,“荒原”后时期,《三位圣贤的旅程》《灰星期三》《四个四重奏》,戏剧诗《大教堂谋杀案》《合家团聚》 晚期,“四个四重奏”后,评论和戏剧,剧作《鸡尾酒会》《机要秘书》《政界元老》,英美新批评派的开拓者之一,理论著作《传统与个人才能》《批评的功能》《诗歌的作用和比拼的作用》《宗教与文学》《诗的社会功能》《尤利西斯:秩序与神话》《批评的界限》 法国诗人瓦莱里:《海滨墓园》 奥地利里尔克:《豹》 爱尔兰诗人、剧作家叶芝:《茵纳斯弗利岛》、《柯尔庄园的野天鹅》、《1916年复活》、《驶向拜占庭》、《塔楼》、《盘旋的楼梯》、中译本诗集《理达与天鹅》 俄国“极端真诚的诗人”勃洛克:长诗《十二个》 英美意象派:象征主义的一个变种,特点是清晰、精确、浓缩、具体,不宣泄情感,不宣讲道理。象征主义重飘忽的音乐性,意象派则近坚实的雕塑性;象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻来暗示某种心理状态,意象派则用鲜明、质感、凝练的意象来与诗人的情思融为一体。以庞德为代表。 意大利隐逸派:象征主义派生出来的又一个诗歌流派,创始人是瓮加雷蒂。 夸西莫多:《水与土》《消逝的笛音》 蒙塔莱:《乌贼骨》《境遇》《暴风雨和其他》
2、表现主义 特征:抽象化;变形;面具的运用;时空的真幻错杂;注重声光效果;象征和荒诞的手法。1907年瑞典作家斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》 小说代表作家是奥地利的弗兰茨•卡夫卡:生前没发表的短篇小说有《一场斗争的描述》《乡村教师》《地洞》,生前发表过的作品有短篇小说《观察》《判决》《变形记》《在流放地》《乡村医生》《饥饿艺术家》《骑桶者》,长篇小说“孤独三部曲”《美国》(原名《生死不明的人》)《诉讼》(又译《审判》)《城堡》。思想上的世纪末情绪a权威的不可抗拒b障碍的不可克服c孤独的不可忍受d真理的不可寻求。艺术上a荒诞框架下的细节真实b怪诞c象征d浓烈的自传色彩。 戏剧代表作家是尤金•奥尼尔:《东航卡迪夫》(又译《向东开往卡狄阜》)、《漫长的返程》(又译《归途迢迢》)、《加勒比海的月亮》、《天边外》、《安娜•克里斯蒂》、《上帝的女儿都有翅膀》、《榆树下的欲望》、《大神布朗》、《拉撒路笑了》、《俄瑞斯特亚》的三部曲《哀悼》(《回家》《追捕》《闹鬼》)、《琼斯皇》、《毛猿》
3、意识流小说 特征:象征暗示、内心独白、自由联想等意识流创作手法。 爱尔兰的詹姆斯•乔伊斯:短篇小说集《都柏林人》、有自传性质的中篇小说《青年艺术家的肖像》、长篇小说《尤利西斯》《为芬尼根守灵》 英国的弗吉尼亚•伍尔芙:理论《现代小说》、小说《墙上的斑点》《达洛维夫人》《到灯塔去》 法国的马塞尔•普鲁斯特:《追忆逝水年华》 美国的威廉•福克纳:“约克纳帕塔法世系”、《喧哗与骚动》
4、未来主义 俄国马雅可夫斯基《穿裤子的云》 法国诗人阿波里奈尔首创“楼梯式”
5、达达主义和超现实主义 强调梦幻贬斥理性。 法国 布勒东:小说《娜嘉》、诗歌《永远作为第一次》《警觉》 艾吕雅:诗歌《和平咏》《溺水者》 阿拉贡:小说《巴黎的农民》 英国的托马斯:诗歌《死亡也不一定会战胜》、电影剧本《三个怪姐妹》
三、后期现代主义文学 1、存在主义文学 “存在先于本质”“自由选择”“世界是荒谬的,人生是痛苦的” 让-保尔•萨特:法国当代著名哲学家、小说家、剧作家、文艺评论家、社会活动家。 哲学著作有《想象》《论自我的超越》《存在与虚无》《存在主义是一种人道主义》《辩证理性批判》 文艺评论有《什么是文学》,文学评传《波德莱尔》《谢奈》《福楼拜》 文学作品有小说《恶心》,短篇小说《墙》,三部曲长篇小说《自由之路》 “境遇”剧有《苍蝇》《禁闭》(“他人就是地狱”)《毕恭毕敬的妓女》《死无葬身之地》 阿尔贝•加缪:法国当代作家、评论家,与萨特齐名。《局外人》《西绪弗的神话》《误会》《鼠疫》《卡利古拉》《正义者》《陷落》 西蒙娜•德•波伏瓦:法国女作家。《女客》《第二性》“女人不是天生的,女人是变成的”
2、荒诞派戏剧 荒诞抽象的主题;支离破碎的舞台形象;奇特怪异的道具功能。 马丁•艾思林:英国著名戏剧理论家,《荒诞派戏剧》 尤金•尤奈斯库:荒诞派戏剧奠基人,《秃头歌女》《未来在鸡蛋中》《椅子》《阿麦迪或脱身术》《新来的房客》《不为钱的杀人者》《犀牛》 塞缪尔•贝克特:《等待戈多》《剧终》《最后一盘磁带》《啊!美好的日子》《喜剧》
3、新小说派 反小说派或拒绝派,“毅然决然地站在物之外” 克洛德•西蒙:新小说派之父,《风》《佛兰德公寓》 阿兰•罗布-格里耶:《窥视者》《橡皮》 米歇尔•布托尔:《变》
4、“黑色幽默” a哭笑不得的幽默b“反英雄”式的人物c“反小说”的叙事结构法d小说的寓言性 约瑟夫•海勒:美国当代著名作家,《雪堡》、《第二十二条军规》、《出了毛病》、《像戈尔德一样好》 库尔特•冯尼格特:《第五号屠场》 托马斯•品钦:《万有引力之虹》 约翰•巴思:《烟草经纪人》
5、魔幻现实主义 阿斯图里亚斯:《总统先生》 墨西哥作家胡安•鲁尔福:中篇小说《佩德罗•帕拉莫》 加夫列尔•加西亚•马尔克斯:长篇小说《百年孤独》《家长的没落》《霍乱时期的爱情》《迷宫里的将军》,中篇小说《枯枝败叶》《没有人给他写信的上校》《恶时辰》《一件事先张扬的凶杀案》,短篇小说《第三次忍耐》《周末后的一天》《伊萨贝尔在马孔多观雨时的独白》,短篇小说集《蓝宝石般的眼睛》《格兰德大妈的葬礼》,电影文学剧本《死亡时刻》《纯贞的埃伦蒂拉与残忍的祖母——一个令人难以置信的悲惨故事》《绑架》
6、“垮掉的一代” 杰克•凯鲁阿克:《小城镇与大都会》 艾伦•金斯堡:《嚎叫》 [em02] |