第十七讲 “只给铺排,没有改动”
在《故事新编》中,《铸剑》是一种类型。作者自云:“《铸剑》的出典,现在完全忘记了,只记得原文大约二三百字,我是只给铺排没有改动的。”①在别一个地方又说:“《故事新编》真是‘塞责’的东西,除《铸剑》外,都不免油滑”。②
“只给铺排,没有改动”,是指作者在创作时较为严格地遵循原作的主题、人物、情节,给以铺叙编排,而没有改变原作的基本内容。
《铸剑》的故事出自相传为曹丕所著的《列异传》及晋代干宝所著的《搜神记》中。据作者说“原文大约二三百字”,那就是指的《列异传》中的故事了。鲁迅早年所辑录的《古小说钩沉》中,曾载有这一段文字:
“干将莫邪为楚王作剑,三年而成。剑有雄雌,天下名器也,乃以雌剑献君,藏其雄者。谓其妻曰:‘吾藏剑在南山之阴,北山之阳;松生石上,剑在其中矣。君若觉,杀我;尔生男,以告之。’及至君觉,杀干将。妻后生男,名赤鼻,告之。赤鼻斫南山之松,不得剑;忽于屋柱中得之。楚王梦一人,眉广三寸,辞欲报仇。购求甚急,乃逃朱兴山中。遇客,欲为之报;乃刎首,将以奉楚王。客令镬煮之,头三日三夜跳不烂。王往观之,客以雄剑倚拟王,王头堕镬中;客又自刎。三头悉烂,不可分别,分葬之,名曰三王冢。”
上述《列异传》所记只二百四十余字,而《搜神记》中所载也不过约五百字。它们只是叙述了故事梗概,初具小说规模。而鲁迅在不改动原作的基础上,“铺排”为一篇一万二千字的小说,比原文扩大了几十倍,这样的“铺排”实际上是一次艺术上的再创造。《铸剑》不仅极大地丰富和发展了原作的内容,而且写出了性格鲜明的人物形象,扩大、深化了原作的主题,赋予了它以新的生命。
首先,《铸剑》刻画了眉间尺、宴之敖者的鲜明性格,描绘了国王、王后以及王妃、大臣乃至弄臣等的群像。
原作中并无王后、王妃、大臣、武士、太监、侏儒(弄臣)的形象,这完全是鲁迅根据情节发展的需要而进行的艺术创造。作品用辛辣讽刺的笔调无情地揭露了国王的多疑、残忍、专横暴戾,以杀人为儿戏的狰狞面目,描绘了王后以下各种人物卑劣可笑的嘴脸,嘲弄了他们昏庸腐朽的种种丑态。
但《铸剑》的最大成功是创造了眉间尺和宴之敖者这两个性格鲜明的人物。
眉间尺这个人物在《列异传》中写得极为简单,形象模糊;《搜神记》中用笔多一点,仍看不出性格特征。但是在《铸剑》中,作者却清晰地勾画出了眉间尺思想性格的发展过程。作品在第一章中一开始便通过一个关于老鼠的细节展开了眉间尺爱憎不明,不冷不热、优柔寡断地性格描写。这是他还只是一个无忧无虑未脱稚气的少年。可是,当他从母亲口中得知杀父深仇时,他的思想受到了极大的震动:“忽然全身都如烧着猛火,自己觉得每一只毛发上都仿佛闪出火星来。他的双拳在暗中捏得格格地作响。”于是,报仇雪耻的决心,促使了他性格的初步转变。当他在南门外遇见黑色人宴之敖者后,宴之敖者那种以为千百万被压迫者复仇为己任,为刺杀国王不惜抛头颅、洒热血的英雄行为,使眉间尺受到极大的教育、启示,从而将他为父报仇的思想升华到为千百万被压迫群众复仇的高度,这就更加坚定了他复仇的意志和决心,使幼稚的眉间尺逐渐成熟起来:由一个爱憎不明、优柔寡断的稚嫩少年,成长为一个视死如归、坚决为千百万被压迫群众复仇的青年战士。
宴之敖者是《铸剑》中的主要人物,有了他,《铸剑》这篇作品才闪烁着更加耀眼的思想光辉。宴之敖者是鲁迅杜撰的一个名字,在《列异传》中被称为“客”。但是《列异传》和《搜神记》中的客,只有代眉间尺报杀父仇的侠义行动,而看不出他的性格和思想。《铸剑》的突出特色之一是揭示了宴之敖者的精神世界,并通过对他的精神世界的揭示,扩大、深化了作品的主题。
他是一个传奇式的英雄人物,来无影,去无踪。他有着一副奇特的肖像:“穿一身黑衣”,“黑须黑眼睛,瘦得如铁”(铁也是青色的),言语不多“声音好像鸱号”(即猫头鹰,这也是黑夜才出来活动的动物),眼光似“两点磷火”(磷火也只有黑夜才看得见),是一个“黑色的人”。但更令人惊叹的是他的性格和思想。他甘愿为被压迫者复仇,却拒绝人们给予的“义士”称号,也不愿人们将他的行为称为“仗义”和“同情”。
“唉,孩子,你再不要提这些受了侮辱的名称。他严冷地说:‘仁义,同情,那些东西,先前曾经干净过,现在却都成了放鬼债的资本。我的心里全没有你所谓的那些,我只不过要给你报仇!’”
他为什么要替眉间尺复仇呢?
“我一向认识你的父亲,也如一向认识你一样。但我要报仇,却并不为此。聪明的孩子,告诉你罢。你还不知道么,我怎么地善于报仇。你的就是我的,他也就是我。我的魂灵上是有这么多的,人我所加的伤,我已经憎恶了我自己!”
这段话的意思是说并不是为了个人的关系,而是为人解除千百万被压迫的群众的痛苦,才去向统治者复仇。凡是他人的痛苦、仇恨,他都把它看作是自己的痛苦、仇恨,因此,他的心灵上承受着众多的(也包括他自己)痛苦和伤害。他因不能解除他人的苦痛,不能为被压迫的群众复仇,而憎恶自己。
上述情节充分揭示了宴之敖者崇高、伟美的思想境界:他完全将自己融化于千百万被压迫的群众之中,自觉地担当起为群众复仇的重任。同时,作者还进一步借两首奇特的歌谣,抒发了宴之敖者不惜用自己的生命和鲜血与国王决一死战的壮志豪情。
宴之敖者是一位有丰富的斗争经验,既敢于斗争又善于斗争的英雄。他提出借眉间尺的头和剑进行复仇的方案,表面看来似乎是一个唐突冒险的计划,但仔细分析起来就会发现这是经过深思熟虑后不得已采取的唯一可行的方案。我们可以设想,在国王已得知有人行刺,戒备森严的情况下,缺乏斗争经验的眉间尺仅凭匹夫之勇去报仇,必然失败被擒白白送掉性命;即使有宴之敖者的帮助,如果硬拼,也难以成功。一者以刀兵相见,很难接近国王。二者即使靠近了国王,在众多护卫的包围中,寡不敌众,后果难以想象。因此,要复仇必须斗智,用计取胜,所以,“借头”是唯一可行的办法。它一可以取得国王信任,接近国王;二可以麻痹国王,解除他的思想武装,获得刺杀国王的绝好机会。
要复仇必须付出牺牲、以牺牲作代价。硬拼,必定牺牲却不一定能复仇;计取,虽然牺牲却有把握取得胜利。两相比较,当然是弃前者而取后者。这正显示出宴之敖者惊人的胆略和智慧。
宴之敖者不仅有高尚的品格、丰富的斗争经验和惊人的胆略、智慧,而且有锲而不舍的韧性战斗精神。这充分表现在关键的“三头相斗”这一情节中。宴之敖者用计斩下了国王的头颅后,并未罢休,而是将自己的头也砍下,同眉间尺的头一起,与国王作一次殊死的搏斗。
“他的头一入水,即刻直奔王头,一口咬住了王的鼻子,几乎要咬下来。王忍辱负重不住叫一声‘啊唷’,将嘴一张,眉间尺的头就趁机挣脱了,一转脸倒将王的下巴死劲咬住。他们不但都不放,还用全力上下一撕,撕得王头再也合不上嘴,于是他们就如饿鸡啄米一般,一顿乱咬,咬得王头眼歪鼻塌,满脸鳞伤。先前还会在鼎里面四处乱滚,后来只能躺着呻吟,到底是一声不响,只有出气,没有进气了。”
这种咬住不放,拼死搏斗,不克厥敌,决不罢休的精神,正是鲁迅一贯提倡的韧性战斗精神。也是我们民族传统的反抗复仇精神的体现。鲁迅十分赞扬绍兴戏《女吊》中女吊的那种执着精神,赞扬《山海经》中刑天没有头,仍然“执干戚而舞”的旺盛斗志。《铸剑》中宴之敖者的形象正是上述精神的集中体现。
作者对宴之敖者、眉间尺这两个人物的创造,扩展,深化了原作的主题。把原作中表现古代被压迫者个人向统治者复仇的主题升华为为千百万群众复仇的主题,并揭示出只有咬住不放,拼死搏斗才能最后战胜统治者这一光辉思想。
《铸剑》的创作在作者的思想和创作发展中有重要意义。鲁迅是从《狂人日记》开始高举反封建的大旗的。狂人虽然彻底否定了那个“吃人”的社会制度,但是他只止于呐喊“救救孩子”,甚至还曾想劝“吃人”的人回心转意;到1925年创作《长明灯》时有了变化,《长明灯》中的疯子发出了“我放火”的怒吼,并“闪烁着狂热的眼光,在地上,在空中,在人身上,迅速地搜查,仿佛想要寻火种”;待到写作《铸剑》时,情况就有了进一步的发展,《铸剑》中的宴之敖者、眉间尺不只是呐喊、反抗、想放火,而是拿起了锐利的武器(青光剑)同反动统治者展开了锲而不舍的殊死斗争,用自己的鲜血和头颅赢得了被压迫者的最后胜利。
《铸剑》所表现出的这一思想,不仅反映出作者思想发展的进程,而且也在一定程度上反映出中国现代革命运动的不断前进。由“五四”开始的人民大众反帝反封建革命运动,经过几年的斗争、发展,到1926——1927年终于由思想、政治革命,发展到千百万人民群众拿起武器同封建军阀统治者展开流血的武装斗争。《铸剑》的可贵之处在于不仅反映了1927年大革命的时代精神,而且渗透出锲而不舍的彻底革命思想,这在当时是难能可贵的。
《铸剑》作为一篇历史小说,虽然作者“只给铺排,没有改动”,但既然是一篇艺术创作,它就不可能没有虚构。这些艺术虚构虽然不是史料上的记载,却是从历史真实出发在当时完全可能发生的事实,人们读来感到真实,合乎情理。如《列异传》中对于王宫的情况未置一辞,但国王既然不是生活在真实中,对王宫的生活就不能不写。作者的高明之处在于毫无文字记载的情况下,却将宫廷内的生活及各色人等写得活灵活现、趣味盎然。如果没有这些描写,作品的思想、艺术将受到极大损害。为了将古人写“活”也是为了更突出原作的传奇色调,作者在创造宴之敖者和眉间尺这两个英雄人物时,是颇费匠心的。《铸剑》中“三头相斗”的惊险、奇特的场面以及宴之敖者、眉间尺所唱的四首古怪的歌,都是艺术虚构的产物,它们塑造人物、深化主题上起了重大的作用。在《列异传》、《搜神记》中只提到一句:“三头悉烂,不可分别”,并未说三头入水后互相撕咬的事,但是原作曾写到眉间尺的头入镬后,“头三日三夜跳不烂”的情节。眉间尺献头的目的是为了复仇,头入水后既然不死能“跳”,便能咬,因此,虚构“三头相斗”的情节,便顺理成章,“三头相斗”的场面是眉间尺性格的发展,是宴之敖者、眉间尺拼死复仇的斗争精神的集中体现。而那四首古怪难懂的歌在揭示人物崇高的精神世界,扩展、深化原作的主题上也起了画龙点睛的作用。
《铸剑》可以说是一首充满悲壮之美的诗篇,而“三头相斗”的场面及四首古怪难懂的歌词不仅增添了它的诗情,也更抹浓了作品的传奇性和浪漫主义色彩。
附录:四首古怪歌的试译
一
哈哈为了爱啊为了爱吗为了爱吗!
爱青剑啊一个对手自刎。
一个连接一个啊历史上有多少独夫。
独夫爱剑啊啊哈并不奇怪。
以头换头啊两个对手自刎。
独夫被消灭了爱吗呜呼!
为了爱吗啊哈阿阿哈阿哈,
啊哈阿哈阿哈阿哈!
二
哈哈为了爱啊为了爱吗为了爱吗!
为了爱啊而流血啊啊谁个不能。
民众在黑暗中生活啊因为独夫的统治。
他用千百万的头颅啊筑成自己残暴的统治!
我愿牺牲自己的生命啊而使万民免遭涂炭,
如果爱惜自己的一颗头颅啊流血将无止境!
流血吗阿哈阿阿哈阿哈,
啊哈阿哈阿阿哈阿哈!
三
大王的“恩泽”啊真是浩浩荡荡:
克服了所有怨敌啊多么威武而强壮!
宇宙都有穷尽啊而你却万寿无疆。
幸而我来了啊带来的宝剑发出青光!
青光闪闪的宝剑啊我们永不相忘。
你优异与众不同的生活啊多么堂皇!
多么堂皇阿嗳嗳唷,
哦哦宝剑归来,陪伴我的是宝剑发出青光!
四
阿哈阿哈阿阿哈阿哈,
为了爱吗阿哈阿阿哈阿哈!
抛掉我一人的头颅阿为了爱吗阿哈。
我愿牺牲自己的生命阿而使万民免遭涂炭!
他用千百万人的头颅……
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